西安欧亚学院再迎新展！在以少胜多的设计中，找回生活的秩序

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2026-04-20

来源：西安欧亚学院

好的设计，从不急于被看见

它只是在那里——

恰如其分，无需解释

少一点，再少一点

直到只剩下真正重要的

4月22日，西安欧亚学院

将迎来一场跨越70年的设计对话

Less, But Better

「以少胜多的设计」工业设计展

将于行政中心 1F 大厅正式启幕

越是喧嚣的时代，越需要一场关于"减法"的对话

这不仅是一场关于设计史的回顾

更是一种关于未来生活方式的再思考

01开展！在复杂世界中，重新理解“少，却更好”

本次展览以20世纪最具影响力的工业设计师之一迪特·拉姆斯（Dieter Rams）为核心，通过40余件经典作品与设计文献，系统呈现“少，却更好（Less, But Better）”这一设计思想的生成、发展与当代表达。

出生于1932年的迪特·拉姆斯（Dieter Rams）被誉为“德国工业设计之父”。早在20世纪70年代，他便提出“好设计的十大原则（Ten Principles for Good Design），认为好的设计是创新的、有用的、美观的，易于理解的、克制的、诚实的、经久耐用的、周到细致的、环保的，极简的。

“少”是剔除浮华后的本质回归，“更好”是对功能、质感与人文的极致追求。真正的经典从不追赶潮流，而是以克制的秩序对抗时间的磨损。在算法与流量重塑审美的今天，重访拉姆斯及其同代人的设计原典，并非为了怀旧，而是为了在复杂世界中重新建立我们的判断力。当我们学会剔除浮华，回归功能与情感的纯粹联结，“少”便不再是匮乏，而是通向“更好”的必然路径。

02以克制的形式，回归功能与使用的本质

1932年，迪特·拉姆斯生于德国威斯巴登。祖父是一位细木工匠，给了他最初的美学启蒙——质朴、真诚、不事雕琢。这粒种子，后来长成了整个现代工业设计史上最重要的参照系之一。

迪特·拉姆斯

1955年，迪特·拉姆斯进入博朗，这家正处于转型中的德国家电品牌，也成为其设计思想的重要起点。此后数十年间，他以收音机、唱机、以及颠覆传统美学的Sixtant系列剃须刀等日用产品为载体，不断实践一种极为克制的设计方法：剔除多余形式，让结构、比例与细节回归功能本身，使产品在无需解释的情况下被理解与使用。

在他看来，设计不应被用来制造欲望，而应帮助人们更清晰地生活。

博朗（Braun） Design+Design 内部期刊

无论是以透明上盖打破封闭结构的SK4唱机，还是界面清晰、操作直观的收音机，这些设计都不强调“被看见”，而是悄然融入生活，建立起一种稳定而持久的使用秩序。

T1000 World Receiver（1963）

迪特·拉姆斯

被誉为“收音机设计的终极形态”，拥有极为复杂的短波接收功能，但操作界面却异常清晰

在今天这个被不断叠加与更新驱动的时代，这些原则所指向的，早已不只是产品本身，而是一种更为清醒的判断——在复杂之中，如何辨认什么是必要的，什么才是真正的“更好”。

03一脉相承, 当拉姆斯式设计跨越时代、语言与文化

本次工业设计展以纵横两个维度，完整呈现"Less, But Better"的思想版图。

纵向来看，拉姆斯的设计语言，在两位截然不同的设计师身上，以各自的方式延续。苹果前首席设计官乔纳森·伊夫（Jony Ive），将这份克制与纯粹带入数字时代。一体化材质、无缝形态、近乎苛刻的减法，他让复杂的消费电子产品，呈现出更清晰、克制且直观的使用体验。

第一代 iPhone 内置的计算器借鉴了于 1987 年推出的博朗 ET66 计算器，甚至连计算器按键的颜色都基本一致

日本设计大师深泽直人（Naoto Fukasawa），则提出"无意识设计"——不是让人注意到设计，而是让设计隐匿在人们最自然的动作里。他所信奉的"物的八分目"，主张满足八分即可，为设计留出呼吸的余地。这是东方视角对"更好"的重新诠释：不是更多，而是更贴近人。

壁挂式 CD 播放器（2003）

深泽直人

横向对照，展览同时呈现与拉姆斯同时代的英裔丹麦设计师、B&O首席设计师大卫·刘易斯（David Lewis）的经典之作。他以诗意几何与柔润科技，呼应拉姆斯“少而精”的设计美学，他相信"科技产品也应是客厅里的艺术品"。那台可竖置也可横置、以透明玻璃顶盖展示六张CD旋转阵列的BeoSound 9000，第一次让CD播放过程从“被隐藏”走向“被观赏”，使播放音乐这件日常小事成为可被凝视的日常诗意。

BeoPlay A8 扬声器（2012）

大卫刘易斯

在展览的西南侧，一个精心布置的场景角为这场跨越时空的设计对话画上温柔的句点。这里并置着与拉姆斯同一时代、同样践行“少，却更好”理念的经典设计产品：

蒂托·阿格诺利(TitoAgnoli，1931-2012)设计的OluceAgnoli 387灯具:以简洁的悬臂结构与可调节灯罩，将“光线”而非“灯具”本身作为设计的主体;

保罗·克耶霍尔姆(PoulKjeerholm，1929-1980)设计的PK22座椅:以冷轧钢材与天然皮革的精确结合，呈现结构本身的秩序之美;

迪特·拉姆斯 (Dieter Rams，1932-)设计的Audio300,L60音响:以克制到近乎隐形的面板与精确的比例，让声音成为唯一的焦点。

展览之外，对话仍在继续。

开幕当天，两位设计师、收藏家将共同带来「减法之道：从理性克制到跨时代回响」主题沙龙，探讨拉姆斯的设计理念如何跨越媒介与代际，在不同语境中持续生长。

“减法之道：从理性克制到跨时代回响”沙龙分享

时间：15:00-16:30

地点：南工坊一层大厅

分享嘉宾1-刘君涛